有这样一个人，神一般地出入于百年历史风云，他并非007，只是一个踉踉跄跄的百岁老人，子孙凋零，两手空空，凑巧躲过历史的车轮。他叫阿兰。

　　老头阿兰，青春期一直兴致勃勃地玩炸药、炸大桥，甚至成了远近闻名的炸桥小队队长。但某一天，他内心被成长遭遇激发起来对火药的依赖和乐趣失效了，突然就兴味索然，不玩了。事了拂衣去，深藏功与名。

　　老头阿兰，已经100岁了，住养老院、无儿无女，连乡下狐狸都欺负他，把多年陪伴他的一只猫给咬死了。阿兰大爷利索地把猫吃剩下地香肠捆好，再连上一捆炸药……把狐狸送上了天。

　　100岁的老头阿兰翻窗逃走了，100岁的老头阿兰勇斗毒枭了，100岁的老头阿兰促成年青人的好姻缘。 “风烛残年”的老头阿兰，像一根足够狡猾和好运的老蜡烛，总是能百般戏弄狂暴无脑的风……电影《百岁老人翘家去》里展现了一个这样的老头阿兰在我们面前。

电影剧照

　　我们知道有一种人，他定义中的自己是和现实的自己有所不同，简单来说就是，“他背着自己有另一个自己”。但阿兰不是这样的人，他像阿甘一样，始终站在自己的一边。他对政治不感兴趣，却屡次卷入风云事件。他热爱朋友，但朋友却在他身边一文不名地倒下。他年轻时遭遇过很多伤害：比如亲见父亲被枪毙、母亲病死，自己被当成神经病送进医院，并被施以结扎手术。他从没有女朋友、一生在流浪中度过……按理他该对这个世界满怀仇恨，但他依然热爱这个荒诞离奇的世界，热爱他满目疮痍的生命本身。虽然和那个年代的普通人一样，面对大事件他也充满了不可逾越的无力感，但他利用了这种黑色的荒诞，正如这世界也利用了他的年轻与善良，这依然是一种英雄内核——他运用自己的智慧令这个世界无法为难自己——他在超级大国之间传递无效的情报，最后功成身退。影片叙事在多个国家、多个空间中穿梭，多少次他险些成为大棋盘上的弃子，却又在枪林弹雨间偷生。

　　百岁生日之际，他本应活在峥嵘回忆的相簿和新鲜采摘的花丛中，却又被毒枭胁迫而失手杀死他们……他品德无瑕疵，暴力却成了他的防弹衣，令他脱离了一个纯粹小人物的窘迫。总之他似乎无法安坐于轮椅之上，甘做一个接受养老院生日祝福的风烛残年的失能老人。那就继续战斗吧，像年轻的时候一样，他已经100岁了，见过血、革命和背叛，也走过荒无人烟的公路，他从来不解释什么，因为解释常常意味着自我辩护与推卸责任，有那个力气，不如去付诸行动，年轻时都没有怕过的事，年老了为什么要去怕？

　　正因为已经100岁了，似乎随时可以开始，也随时可以结束。是的，影片最后他得到了一大箱子钱，但那是个意外。钱应该在该来的时候来，对于100岁才姗姗到来的财富，更像是一种生命体验。但得到钱总归是一件好事，它代表了影片的价值观：老年并不总代表荒芜、拮据、孤独和忍受，老年也可以重新自主安排，被需要，被喜爱，有朋友，以及，有未来。

　　这是我最喜欢这部电影的地方：人总是要走的，那就不必惧怕。强大的灵魂不必依赖于财富、子女、权势或机构，保持独立和自由本身就是一种立场。

　　在很多人眼里老年仿佛就该是一条越走越怂的路，即使是一些好听的俗语也都说的是“夕阳红”。可是悄悄环顾一下我们身边，那些慢慢老去的朋友或优雅、或不羁，或顽皮、或肃正，或睿智、或诡诈，或幽默、或腹黑，千姿百态。我们总是说要去看看远处的风景，总好奇别家的故事旧闻，而对身边的故人旧时，却一略而过。大抵是因为国际博物馆日的到来，各家媒体都在兜兜转转地讲述博物馆的力量，于我来看，每一个老人就是一座博物馆，他们书写历史，沉浸其中，当我们这些无知少年还迷恋阳光下的七彩泡泡，他们已悠然漫步于黯然销魂的街。

　　我家里也曾有一位睿智的百岁老人，我们曾经探讨生命的终极意义，她对我说：我不知道我这样漫长的生命有什么意义？去年她去世的时候我很难过，当精彩的星星划过天空，我觉得时间都黯淡下来，老年人对于我们的意义并不在于她做对或做错了什么……只要她在那里，我们就还是个孩子，我们就还有家可回。

　　《百岁老人翘家去》，感谢你随手修补我沮丧的灵魂和一蹶不振的伤。

　　老人家，在这十丈红尘的寂寞中，我非常想念你。