近日，改编自亦舒同名长篇小说的电视剧《玫瑰的故事》高热收官。从彭冠英、林更新、霍建华到林一，四种不同风格的男性和刘亦菲的脸同框，讲的是“四男争一女”的狗血故事吗？如果是你，会选庄国栋还是方协文作为伴侣呢？
如何看待初恋庄国栋分手五年后突然出现？与前任“断崖式分手”后，还能做朋友吗？方协文婚前婚后两个样，是PUA还是“凤凰男”？玫瑰怀孕后，方协文替玫瑰辞职，不让玫瑰上班，结婚生娃后就要当全职妈妈吗？新时代女性如何走出“平衡事业和家庭”的难题，避免堕入婚姻困局？
这是一部认真探讨“爱是什么”，聚焦“女性成长”的剧。以女主角黄亦玫跨越二十余年的成长故事与情感心路为主线，讲述从青涩到成熟，以女性为主体获得自我成长的故事。剧中每个角色都不完美，具体情节显得真实，主角的内心戏让人共情，许多观众看完直呼仿佛在照镜子。
剧中多处情节引发热烈讨论，对人们处理感情问题具有现实意义，南方网记者与中山大学中文系副教授柯倩婷、制片人娄米男和杨尘聊聊女性的成长、爱情与婚姻。
《玫瑰的故事》剧照。
玫瑰的精神内核，在于对爱情“祛魅”
《玫瑰的故事》改编自亦舒同名小说，原著创作于1981年，电视剧是“爆改”吗？在新时代有什么精神内核值得传播？柯倩婷的硕士论文研究的就是亦舒，她认为原著是从若干位男性的视角来讲故事，因而避免了言情小说的俗套。电视剧则是“反向祛魅”，让观众看到男主的AB面，从弹幕和评论来看，观众也特别看重这种戳穿，乐于看到现实爱情并不完美的面向。对爱情“祛魅”，比如在大哥黄振华眼里，玫瑰是没有心肝的，不懂爱，只有表层的美丽。
亦舒曾说：“《玫瑰的故事》是唯一的爱情小说，因为里面完全是美女与俊男的故事，自然令人向往。至于其他的故事，不过是言情小说而已！”在亦舒的成名作中，是用心探讨爱情的，不是给颗言情糖果就了事。塑造人物也用了心思，从不同角度去写，读者需要拼贴不同人对玫瑰的看法，自然看到立体的玫瑰的形象，这也是“祛魅”的过程。
而在新时代，《玫瑰的故事》的精神内核也有值得肯定的地方：女人再美丽，再多人追求，都要坚持独立的自我，都要追求事业的成就感。爱情也可以试错，女人不要被道德捆绑，碰上一个追求者就绑定一生。
中山大学中文系副教授柯倩婷，从事性别文化研究。
关于亦舒笔下的“她们”，柯倩婷表示，亦舒的女主都渴望爱情，但遇到白马王子也不会被爱情冲昏头脑，不会像琼瑶的女主那样把爱情奉为终极追求。亦舒的作品基于香港都会背景，描述女主角如何寻求爱情、自我、事业三者的平衡，语言风格爽直，情节相对简单。
亦舒的女主在经历爱情之后，明显变得有头脑。亦舒大部分女主都追求经济独立事业有成，即香港人所特有的精明、务实，先要在经济上存活下去。《喜宝》讲得特别直接，“如果没有爱，有很多钱也是好的。”
顶着“大杀器”脸的完美人设，玫瑰为什么还能让人共情？
《玫瑰的故事》女主角黄亦玫的人设也引发热议，在“清华爸妈、高学历、高颜值”看似浮夸的背景设定下，有何独特和创新之处？在曾制作过《九义人》等女性题材剧的娄米男看来，玫瑰是都市爱情剧少见的“天龙人女主”，原本这种女主完全不接地气，很难让观众真正共情。但编剧的聪明之处在于，除了开局“一个刚毕业的女生在职场情场都极端清醒、甚至有能力大杀四方”这一爽文架构外，剧情往深处走，“天龙人女主”也要经历平凡人必须经历的结婚、生子、婆媳矛盾等鸡毛蒜皮的事，也要与真爱生离死别，也要在人生路上升级打怪，剧情从爽文走向现实主义，甚至具有治愈向的情绪价值。仅从女主人设上，玫瑰就为观众提供了非常丰富的观剧体验。
制片人娄米男，曾制作女性题材剧《九义人》。
近年来《三十而已》《我在他乡挺好的》《去有风的地方》等“她故事”越来越多，女性题材影视作品展现出深刻的现实意义。杨尘认为，任何选择都源于自己“想要”或“不想要”，而不是依附或者被迫，这就是“她故事”真正想要传达给万千女性观众的力量。
制片人杨尘，曾制作女性题材剧《九义人》。
柯倩婷则表示“她故事”是现实的反映，确实有越来越多的女性活出了精彩，创造了价值。“她故事”也给观众正向的精神养分，不断学习成长，而不是沉溺于对爱情的幻想，对男性的依赖。事实上，当今也有不少女性依然不切实际地把所有希望寄托在男性身上，这样的故事是一针醒脑剂。
《玫瑰的故事》剧照。
兜兜转转，分手了还能当朋友吗？
对于初恋庄国栋，分手五年后突然出现，得知玫瑰有新男友甚至快结婚了，还来纠缠玫瑰，嘉宾们提供了截然不同的见解，十分有趣。“庄国栋这一行为边界感缺失，”柯倩婷锐评，“占有欲太强，是以自我为中心的表现。”而制片人娄米男和杨尘认为，对人物的理解见仁见智，王子肯定希望在征战沙场衣锦还乡之后，能跟公主幸福地生活在一起，这一点无可厚非。从剧集的男性人物出场时间线来说，庄国栋属于现实生活里的初恋，所以功成名就后再来找玫瑰，符合绝大数男性对初恋的想象。
《玫瑰的故事》剧照。
和前任分手了，还能做朋友吗？与“合格的前任就应该像‘死’了一样”认知不同，玫瑰虽然与庄国栋“断崖式分手”，两人后来却成为了好友，这一情节同样打开了人们对亲密关系结束的想象和格局。柯倩婷解答，把握好边界，彼此尊重，也是可以做朋友的。人生很长，角色转换也是现实所需，应有相应的能力与情商。杨尘则提供了男性视角，认为单从剧集的设定上来说，大多数男性和玫瑰分手了，应该都想继续成为朋友。
分分合合，女性如何走出婚姻困局？
玫瑰唯一一任丈夫方协文婚前婚后天差地别，最终走向离婚，也是剧情一大讨论热点。他是PUA还是“凤凰男”？女性该如何避免堕入像玫瑰一样的婚姻悲剧呢？
《玫瑰的故事》剧照。
杨尘对“凤凰男”这一定义做了澄清，早期的“凤凰男”和如今剧集呈现的有一些区别，过去提及“凤凰男”的意思是自卑、爱面子、家境经济条件比较普通等设定，对其成长后“成功”的一面不太展现。但方协文是一个靠自己能力在大城市打拼，获得了世俗“成功”的人。
柯倩婷更是犀利地指出，“凤凰男”这样的标签，对认识“真正的人”帮助不大。所谓“凤凰男”，主要看家庭出身，是有失偏颇的。反过来说，出身于经济条件好、社会地位高家庭的，也可能生活能力奇差，或像庄国栋一样以自我为中心，在婚姻里很折磨人。想要避免婚姻的悲剧，婚前应以真实面目相处，多沟通，才可能真正认识彼此。女人可以多认识自己的限度，千万不要抱着“拯救者”的自我幻想进入婚姻。
《玫瑰的故事》剧照。
剧中另一大“令人火大”的情节，是玫瑰怀孕后，方协文替玫瑰辞职，不让玫瑰上班。怀孕了就要当全职妈妈吗？作为新时代女性，如何走出“平衡事业和家庭”的难题？
柯倩婷表示，因结婚生子而放弃工作，是当代女性常常遇到的问题。如果女性自己选择做全职太太，与家人充分商量好，当全职太太的选择应受到尊重，没有低人一等。但如果是被迫放弃工作，就会出现很多问题。现代女性普遍希望在育儿上得到伴侣的支持，保持职业发展的连续性。女性能怎么办呢？可以明确表达自己的需求，多争取伴侣的支持，社会也应该多些文化产品，提供这样的角色榜样。事实上，男人和女人都应该平衡事业和家庭，这不应该是女人单独的课题。
《玫瑰的故事》剧照。
关于女性的自我成长、如何处理感情和婚姻里的难题，每个人都有自己的经历和见解，《玫瑰的故事》为我们提供了一个别样的“她故事”答案：女性在感情和生活的需求是多样的，正视需求并有随时重启的勇气。去爱吧，就像没受过伤一样！
南方网、粤学习记者 朱绮琳 金哲华
