爱到极致或活到阅世无数之后，便归于纯真。此纯真乃不再纠缠于世俗，而是爱我所爱，纤尘无挂碍。正如1938年的吴湖帆，彼时，他年老多病，在沪上聊度残年。忽一日，汲古阁古董商曹友卿携刚收购到的一幅残卷来看望他，画面令他惊心动魄，他忘了病痛，精神大振，脱口而出:“乱世出奇迹，真没想到今生能见到大痴道人的火中之宝。”几日难眠，此后，他舍出珍藏的商周青铜器换得此画，这就是《富春山居图》之《剩山图》。他和夫人潘淑静珍爱无比，再次装裱。潘静淑以蝇头小楷恭敬题跋在上：“吾家梅景书屋所藏天下第一名迹。”
打开秋韵的诗集《一只雀》，我是被书中吴湖帆先生所做的《春夏秋冬》四屏所吸引，我指着《冬》画中的顶部说，这简直是黄公望的手笔，这山这水，真得其神韵。有人打开手机，搜出《富春山居图·无用师卷》，中间果然有一段毫无二致的山水，众人惊叹。作者配了诗 ，可见他对此画的挚爱，配诗曰：冬寒涩，秃干杈枝戳。默默独吟寻古韵，喃喃私语构新说。谁个在啰唆？
这老头有意思，还有比我更喜欢吴湖帆的。
秋韵年届古稀，烟酒在手，谈笑风生，所好者字画石印，反复把玩，再填词作诗，字斟句酌，一一配上。这就有了《一只雀》。画家马新林为他做了一幅画《寒梅独雀图》，他尤其喜欢，配《忆秦娥·一只雀（新韵）》，以小麻雀自居：
一只雀，凌风独立三冬雪。三冬雪，飘飘落落，素裹玄阙。 腊花洇透琼芳血，歇枝笑掩阿兰跃。阿兰跃，沉浮林，梦魂追月。
何其洒脱也。将赋诗藏画作为一种生活方式，秋韵是执着的。他好收藏，藏品驳杂，致使这部诗词集亦杂矣。说其“杂”，是从体裁和内容两方面而言。就体裁而言，有古体诗、现代诗、辞赋；就内容而言，作为一个退休诗人，其创作状态显得自在自由，有对现实美景的摹写，也有对往事的回忆，还有对美食的吟唱，也有对季节的感怀。同时，诗人和好友也多有酬唱，由此可见，诗人心绪开阔，无羁无绊，自适自洽，用心颇多。究其内容，积极向上，意象丛生。
人生悟得真味，如雀自在，可谓自得。
撰文 汪泉
