《人世间》的每一集都会穿插一段日出江边图景：有正在冒烟的烟囱，有水流湍急的大江，有初如鸡卵、越来越光辉耀目的日出，轻快跳跃的光线、反射震颤的波涛，譬喻风格像是参照了法国印象派画家克劳德·莫奈于勒阿弗尔港口创作的著名油画《日出印象》，描绘了晨雾笼罩中的日出城市的景象。同样具有情绪渲染和意境抒发作用的还有一组山花摇曳，姹紫嫣红的航拍空镜，在白茫茫的大东北寒冷叙事中带出惊人的生命怒放之美，它伴随着霜雪寒冬，冰河解冻而来，抚慰着不舍、失去、成长与阵痛，共同酿造着人世间的五味杂陈。

　　在《人世间》的人物组图中，每个人都咽下了自己的委屈：不食人间烟火、充满理想主义如周蓉与冯化成，放低身价为了房子选择不喜欢的单位；地位超然如郝省长、曲书记，一辈子当官如履薄冰，怕不合程序、怕授人以柄，结果亲近的人办正常之事反要绕远；在众人眼中攀上了权势亲家的周家老父周志刚，需要以更大包容与胸襟接受身份上的客观差距，并施以不对等的谅解；就连一派天真、不识人间愁滋味的玥玥也不得不痛失所爱、和母亲一道接受青春梦碎的碾压……但这又是一个空前的、充满机会的年代，赤贫之家的子女可以通过自身努力经商、考大学、当官，得到新机会，实现阶层跃迁……实现跃迁之后的人就此获得终极的幸福了吗？并没有。跃升为市长的周秉义成为改革的“背锅侠”，媳妇郝冬梅因丈夫被误作“工贼”被病患家属殴打；跃升为巨贾的骆士宾在获得财富之后忙着办“终身头等大事”，却在与周秉昆的殴斗中一命归西……作为统帅全剧的男主和女主，周秉昆和郑娟更可以说是干脆浸泡在委屈里，他们的委屈堆山填海：从郑娟被强奸，带着孩子活在舆论的漩涡，秉昆为了在老爷子面前争口气，求一个出版社的编制，他们几乎付出了所有的努力——看着这些来自平凡的小人物逆风飞翔、在机会与打击的缝隙中艰难穿行，他们的故事几乎承包了剧集的全部泪点，尤其是明明骆士宾挑衅，却换来了周秉昆的九年牢狱，白白有一个“做大事”的市长哥哥，却无法帮助卖冰棍的弟媳，小人物的骨气往往比大人物的一念更有力量（虽然杀伤力不同），因为他们的机会只有一次，付出的却是整整一生。 好人坏人、有钱没钱、新朋旧友、身份差别、高歌猛进、失意颓唐、灯红酒绿、悲欣交集……“谁都得受委屈，只是有大有小”——三教九流，都共这一个人间。

　　在《人世间》的人物群像中，语言特有画面感。“谁家过日子没个事？你家吃不上饭，大家伙帮你，你家吃不上肉，大家伙还帮你，有多余的帮，没多余的不帮，不该挑理。”这是周秉昆的话，道出了不挑理、努力生活的质朴真理，接受身为市长的哥哥什么忙也不能帮的事实，最后坦然接受9年的刑罚。“第一得体面；第二不能太累，毕竟你都这把岁数了；第三工资不能太低。”一向强势的春燕突然说出这些贴心话，把德宝都打动了，但还是忍不住出轨。乔春燕刚烈又脆弱，好讲哥们义气，一辈子强出头，在看守所关了几天又露出女人的怯，需要一向被她欺负的德宝来个拥抱。“都当爸了，还得爸揍你。”这是周家父子的相处方式。之前周志刚对儿子是刚到底，比赛谁犟，好像谁先写信认错谁就怂，在突然明白孩子成熟了之后就自觉让出家主之位。“你这是现上轿子现扎耳朵眼儿。”这是郝家母女的说话风格。郝省长的家教一贯非常忌惮靠近他们权力的人，一直提防着女婿周秉义，后期认识到女婿的能力、人品和志向后，直接将他推荐到“干大事”的岗位上，并鼓励他“放下包袱、正面强攻”。

　　在《人世间》里，有一闪而过的个性人物让人必须正视。那些若有若无的人物，如只在两三集里出现过的小人物李双华，好像《红楼梦》里引出枫露茶事件的丫鬟茜雪，她何时会再出现？不知道，也许就在续集里，延续一个草蛇灰线的写作。自认“瞻前顾后、胆小怕事”的水哥，用一生治愈童年伤痛，他自知没有经商魄力，被骆士宾驱使做“终身头等大事”，却最后在曾珊的阴谋中挺了郑娟一把，这是一个反转，也是一个隐喻。这些人物的笔墨不如“六小君子”，却也极富个性。佛语常言：“谁种了谁的因？”剧中亦云：“谁得了谁的济？”在这混战一团的人世间里，观众会突然发现，这些看似截然不同的人生，都曾出现在光字片：他们热心打扫过别人的老屋、走进邻居家的小院拜年，在同一条街道排队提水，在大桌子上念过彼此家信、心疼过丢失的自行车，也为失去的铁饭碗难过，吃过同一家餐馆，认识同一个领导，或成为过“纸上的人都会帮你”中那个闪亮难忘的名字。

　　在这人世间，有多少苦乐就有多少种活法，有多少变化，太阳都会升起落下。

　　作者：任田