四岁“霸总”，在短剧片场站着打瞌睡。这一幕之所以令人心疼，是因为它撕开了短剧行业里被长期忽视的一面——越来越多低龄儿童，正被过早地推入影视生产流程中，成为辗转各地赶场拍戏的“童漂”。

　　2024年8月25日，一部古装微短剧正在拍摄。图源：视觉中国

　　近两年，“萌娃短剧”频频出圈，“小孩演大人戏”的反差感制造着一部又一部流量爆款。市场有需求，资本有热情，短剧片场对儿童演员的需求也水涨船高。本属于成年职场的规则，开始被套用在孩子身上，“能熬夜”“配合度高”“能吃苦”等甚至被视作竞争优势。问题恰恰出在这里：一个本应在课堂、操场和同龄人之间成长的孩子，却被提前推入成人世界的效率逻辑中。所谓的“出名趁早”，正在异化为对未成年人的揠苗助长。

　　然而，这一切的代价远不止于辛苦。据《冰点周刊》报道，不少小演员处于“变相辍学”状态，虽然学籍还在，却长期脱离学校；候场时刷网课、趴在箱子上写作业，看似兼顾学业，实则难以替代系统完整的校园教育。义务教育并不只是“语数英”，更是“德智体美劳”全方位的塑造。

　　比起耽误学习，更隐蔽、也更危险的是儿童社会化路径的偏移。孩子学会了成人化台词，却可能失去与同龄人正常交流的能力；学会了察言观色，却过早浸润在复杂的成人利益往来之中。过度早熟、社交失衡、价值观被流量逻辑裹挟，这些影响往往更加深远。

　　短剧片场只是一个缩影。从“萌娃短剧”到社交平台上的亲子账号、儿童网红，一些成年人正不断以“机会”“成名”为名，将孩子推向流量中心。被消费的不只是孩子的时间与劳动，更是他们尚未成熟的认知、情感乃至童年本身。拍戏或许意味着收入机会，也可能打开通往演艺道路的一扇门，但机会不应成为透支健康和受教育权的理由，更不能成为童年消逝的幕后黑手。

　　事实上，围绕未成年人参与内容生产的边界问题，过往已有深刻教训。早年《爸爸去哪儿》等亲子综艺一度火遍全国，迅速催生“萌娃经济”“童星效应”，但随之而来的商业化包装、过度曝光等也引发了广泛争议。2019年《未成年人节目管理规定》正式施行，明确提出未成年人节目不得宣扬童星效应或者包装、炒作明星子女，亲子综艺随之整体降温。近些年，直播平台也陆续明确禁止未成年人直播、参与打赏，严厉打击利用“网红儿童”牟利。

　　从综艺到直播再到今天的短剧，场景在变化，但问题的本质并未改变。当儿童被不断卷入流量生产链中，童年就容易被异化为一种可消费的内容资源。如今对于“童漂”现象的关注，正是对过去治理经验的一种延续，而不是新的偶发焦虑。

　　因此，对于短剧行业的治理，不能止于内容审核，更要补齐工时限制、教育保障和监护责任等制度短板。当然，比规则更重要的是社会、行业和家长需要形成共识：儿童首先是儿童，而不是流量工具，更不能沦为内容工业里缺乏权益保障的低龄劳动力。

　　如果一个行业的发展必须以透支童年为代价，我们就不应视其为“行业常态”，而需要拿出强制性手段，对那些急功近利的、唯流量是图的错误价值观及时纠偏。因为错过的课程可以补，耽误的睡眠可以补，但被透支的童年无法重来。

　　南方网、粤学习评论员 曹晓静